這個都市題材電視劇的工程檔期，與建筑行業(yè)的工程檔期大致相當。建筑行業(yè)為了建筑安全，防止建筑材料因高溫和酷寒而出現熱脹冷縮，盡量在春秋之間完成主體澆筑。電視劇生產行業(yè)，也充分考慮到演職員身心的季節(jié)需求。拍電視劇也是一項高強度的勞動，暑熱和寒冷，無疑會加重勞動強度。讓大家在酷暑季節(jié)去休假納涼，在春節(jié)前后與家人相聚，是人情與工期共振的結果。貓冬，對主創(chuàng)們來說，也正是研究下一部作品的文案時間。

　　其三、曲線。

　　女性角色、特別是年輕女性角色，是都市題材電視劇不可或缺的。她們靚麗的外表、優(yōu)美的身段以及青春的氣息，在和煦的季節(jié)里更能得到充分地展示。比如，春風會吹起她們飄逸的長發(fā)，著裙裝更能展示她們秀美的身材。冬天卻沒有這種可能。20、30、40歲的女性都裹在臃腫的羽絨服里，使妙齡的曲線美失去了展現的可能。這絕不是大眾通俗文化的市場思量。看一看報刊亭里，封面女郎的裝束，就會懂得“春衫薄”是文化市場歷練出的結果。

　　較之羽絨服，“春衫”的市場更大。在植入廣告和消費引導的背景下，電視劇更需要以曲線美為帶動消費的春秋，而不是冬天。一年四季里，女性觀眾購買“春襯”的數量和次數，遠高于她們購買的冬裝。曾經中國電影中女性角色的著裝，成為女性電影觀眾照樣剪裁的摹本。而今，電視劇中一些角色的服飾、首飾、手袋，都具有強大的廣告效應。在當代都市題材電視劇片尾的“支持單位”名錄里，很難不發(fā)現幾個服裝品牌，但于中卻沒有“波司登”、“雪中飛”的影子。冬天，既然讓女性購買衣服的欲望受到節(jié)制，它之于電視劇的廣告潛力也就有限。

　　其四、想象。

　　冬天在當代都市題材電視劇中的缺席，是電視劇對季節(jié)的裁剪。從現實視角來看，這是一種敘事裂隙。就像上世紀70年代“樣板戲”里，英雄形象個個都是單身一樣。由此來看，所謂“藝術來源于生活，又高于生活”，實際上更準確地說，是藝術來源于生活又異于生活。

　　今天，我們看電視劇，正如創(chuàng)作者編創(chuàng)電視劇，很難再用體驗一詞來總結觀賞和創(chuàng)作特點了。更多的情況下，我們是按照“類型”的口味預設，從想象的視角來創(chuàng)作和觀看一部電視劇，特別是都市題材電視劇。而“類型”的基本結構、要素、周期都變得相當格式化了。同時，“類型”創(chuàng)作所預想的觀眾，也不是較真兒的人們，而是沙發(fā)上的土豆了。

　　建筑物出現工程裂縫，往往是片面追求“多快省”的結果。電視劇創(chuàng)作追求“多快省”，也會造成敘事裂隙，比如冬天消失了，劇中的故事好像總是發(fā)生在熱帶一樣。