作家曾被稱作“爬格子的”，在格子紙上進(jìn)行寫作，就像畫家在畫布上進(jìn)行創(chuàng)作那樣。不過在電腦寫作時代，越來越多的作家改用計算機處理文字。“爬格子的”所剩無幾，作家手稿越來越少。

　　手稿的價值在網(wǎng)上引發(fā)了藏友的熱議。一位署名“側(cè)衛(wèi)”的藏友表示：物以稀為貴，是收藏界的金科玉律。作家手稿是一種稀缺資源，大多是孤本。即便是用圓珠筆寫的，并用了復(fù)寫紙，世上所存也絕不會超過三本，仍然彌足珍貴。作家的手稿極富個性，既有不同時代的不同紙張，還有不同時代的書寫工具，筆墨紙硯都有變化。有的作家用蠅頭小楷體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫€性，有的作家寫得龍飛鳳舞，體現(xiàn)了豪放不羈、一揮而就的狂野。比如賈平凹的手稿，卻是將橫格稿紙豎起來用，用毛筆寫，并且完全不受框格的束縛，讓人嘖嘖稱奇。作家的手稿，就其文化價值而言，尤其是那些被紅筆涂抹得難以辨認(rèn)的手稿，更折射出了此作寫作時代的政治、經(jīng)濟、文化的時代特征，更是收藏中難得的極品。事實上，手稿收藏作為文化收藏的重要一項，早就得到很多有識之士的關(guān)注。劉半農(nóng)、張元濟、胡適、郁達(dá)夫等一大批文化名人的手稿在拍賣場頻頻以高價拍出，其中，以活躍于“五四”時期的民國文人手稿最受青睞，如魯迅、胡適、梁啟超、周作人等，他們的詩稿尺牘，乃至只字?jǐn)?shù)語的便條，如今都已成了許多藏家和愛好者競相追捧的佳品。（江南時報）